पायल कपाड़िया ने फिल्म के रिलीज के दिन कहा, “मुंबई एक विरोधाभास है।” हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैंउनकी चमकदार, सहानुभूतिपूर्ण पहली फीचर फिल्म जिसने मई में कान फिल्म फेस्टिवल में ग्रैंड प्रिक्स जीतकर इतिहास रच दिया, और आखिरकार घरेलू स्तर पर रिलीज हो गई। उनके कथन के उदाहरण के तौर पर, फिल्म को सीमित क्षमता में मुंबई में नहीं, जहां यह काफी हद तक सेट है, बल्कि दूर कोच्चि (मलयालम शीर्षक बहुत ही खास है) में रिलीज किया गया है। प्रभाय निनाचथेलम) यह फिल्म, अन्य 28 फिल्मों के साथ, ऑस्कर में भारत की आधिकारिक प्रविष्टि बनने की होड़ में थी, लेकिन पिछड़ गई। किरण राव की लापाटा लेडीज़.
हम सब कल्पना करते हैंकी असामान्य, केंद्र-वार रिलीज़ रणनीति स्पिरिट मीडिया द्वारा तैयार की गई है, जो तेलुगु स्टार राणा दग्गुबाती का बैनर है, जिसने फिल्म के कान में सफल होने के बाद भारत में वितरण अधिकार हासिल किए हैं। यह अमेरिका और फ्रांस में भी रिलीज़ हो रही है।
‘ऑल वी इमेजिन ऐज़ लाइट’ से एक दृश्य
कनी कुसरुति और दिव्या प्रभा द्वारा निर्देशित और रणवीर दास द्वारा भावपूर्ण ढंग से फिल्माई गई कपाड़िया की यह फिल्म मुंबई में साथ रहने वाली केरल की दो नर्सों की दोस्ती और चाहतों की कहानी कहती है। यह 30 सालों में पहली भारतीय फिल्म थी जिसने पाल्मे डी’ओर के लिए प्रतिस्पर्धा की और कान में दूसरा सबसे बड़ा सम्मान ग्रैंड प्रिक्स जीतने वाली पहली फिल्म थी।
प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी और भारतीय फिल्म एवं टेलीविजन संस्थान (एफटीआईआई, कपाड़िया की मातृसंस्था) ने ट्वीट कर बधाई दी, लेकिन स्वदेश में चर्चा जोरों पर थी: कई लोगों ने बताया कि कैसे, जबकि देश प्रतिष्ठित मंचों पर सिनेमाई गौरव का दावा करने में तत्पर है, स्वतंत्र फिल्मों के लिए समर्थन और बुनियादी ढांचे की कमी बनी हुई है। उदाहरण के लिए, यह कहा गया कि सरकार ने अभी तक अंतर्राष्ट्रीय सह-निर्माण जैसे कि को-प्रोडक्शन को वादा की गई छूट जारी नहीं की है। हम सब कल्पना करते हैं.
छूट की स्थिति के बारे में पूछे जाने पर कपाड़िया ने बताया, द हिन्दू“जब मैंने इसके बारे में सुना था तब यह अभी भी प्रक्रिया में था, लेकिन अब मुझे लगता है कि यह बहुत जल्द हो जाएगा।”
कपाड़िया और दग्गुबाती के साथ साक्षात्कार के कुछ अंश…
कान में जीत के बाद भारत से अन्य बोलीदाता भी आए होंगे। स्पिरिट मीडिया के साथ घरेलू वितरण सौदा कैसे हुआ?
राणा दग्गुबातीकंपनी में मेरी एक पार्टनर प्रतीक्षा राव सबसे पहले इस फिल्म के बारे में समझ पाईं और उन्होंने हम सभी को इसे देखने के लिए बुलाया। हम इस बात से हैरान थे कि इतनी खूबसूरत फिल्म यहीं बनाई गई और हमें इसके बारे में पता भी नहीं था। यह बहुत प्यारी और भारतीय शिल्प है। यह बॉम्बे, महाराष्ट्र में रहने वाले मलयाली लोगों के बारे में है और यह बॉम्बे की संस्कृति के बारे में है। यह हर किसी की कहानी है, लेकिन किसी की नहीं… किसी न किसी रूप में। इसे आम सिनेमा से अलग दृष्टिकोण की आवश्यकता थी जिसे हम आम तौर पर सिनेमाघरों में देखते हैं।
स्पिरिट मीडिया में, हमारा विचार अद्वितीय आवाज़ों को खोजना और यह सुनिश्चित करना है कि उन्हें सुना जाए। हमने हमेशा इसे तेलुगु में एक क्षेत्रीय सेट के रूप में किया है, क्योंकि यह एक छोटा सभागार था। लेकिन अब यह हमारे लिए अन्य क्षेत्रों में विस्तार करने का एक मजेदार अभ्यास है।
पायल कपाड़ियाकान्स के ठीक बाद, हम प्रतीक्षा से मिले। हम स्पिरिट मीडिया के साथ काम करना चाहते थे क्योंकि उनके पास फिल्म के लिए एक स्पष्ट दृष्टिकोण था। वे जो कर रहे हैं वह आसान नहीं है क्योंकि भारत में स्वतंत्र सिनेमा का बहुत अधिक वितरण नहीं हुआ है, खासकर नाट्य क्षेत्र में। मैं मुख्यधारा और इंडी के बीच सहयोग की सराहना करता हूं क्योंकि हम एक सामूहिक उद्योग हैं। जब आपको बड़े फिल्म निर्माताओं और कलाकारों से समर्थन मिलता है, तो यह हमारे लिए स्वतंत्र शीर्षकों के लिए संस्कृति और पारिस्थितिकी तंत्र बनाने का एक शानदार संरचनात्मक तरीका है।
पायल कपाड़िया, बाएं से दूसरे, ‘ऑल वी इमेजिन एज़ लाइट’ के लिए भव्य पुरस्कार की विजेता, दिव्या प्रभा के साथ, बाएं से छाया कदम और कनी कुसरुति, 77वें अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव, कान्स, दक्षिणी फ्रांस में पुरस्कार समारोह के बाद फोटो कॉल के दौरान, शनिवार, 25 मई, 2024 | फोटो क्रेडिट: स्कॉट ए गारफिट
फिल्म को व्यापक स्तर पर ले जाने के लिए आगे क्या योजना है?
राणा: फिलहाल, हमारा विचार यह सुनिश्चित करना है कि हर बड़े फिल्म-देखने वाले उद्योग या समुदाय में फिल्म सीमित समय तक चले। दूसरे देशों में, लोगों को समझने के लिए एक फ़ेस्टिवल सर्किट होता है और एक साथ एक खास ऑडिटोरियम मिल जाता है। लेकिन भारत में, शायद यह पहली बार है जब हम यह अभ्यास कर रहे हैं: एक राज्य से दूसरे राज्य में जाना जहाँ यह फ़िल्म स्वाभाविक रूप से आगे बढ़ेगी। जाहिर है, फ़िल्म को कई अंतरराष्ट्रीय वितरक मिल गए हैं। हम भविष्य की किसी तारीख़ पर तालमेल बिठाना चाहते हैं जहाँ इसे बड़ी रिलीज़ मिल सके और उम्मीद है कि तब तक फ़िल्म के लिए पर्याप्त धूमधाम होगी। कोच्चि में, 21 सितंबर को पहले दिन, बुकमायशो पर पहले दो शो दो मिनट में भर गए। तो यह स्वतंत्र सिनेमा और आपके लिए केरल के दर्शक हैं।
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भारत में इंडी-सराहना संस्कृति को विकसित करने के लिए क्या परिवर्तन आवश्यक हैं?
राणा: मेरे लिए सबसे अजीब या परेशान करने वाली बात यह है कि हमें इस फिल्म के बारे में तब पता चला जब यह कान और टोरंटो जैसे अंतर्राष्ट्रीय समारोहों में गई। यह अजीब है कि भारत में हमारे लिए एक-दूसरे से बात करने के लिए कोई पारिस्थितिकी तंत्र नहीं है। तेलुगु उद्योग में, स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं के पास वितरकों को अपना काम दिखाने के लिए तीन या चार पूर्वावलोकन थिएटर हैं। यह छोटा है लेकिन कम से कम वह जगह तो मौजूद है। लेकिन पूरे देश में ऐसा कुछ नहीं है।
यह पहला कदम है, जहां हम तेलुगु से अपने कम्फर्ट जोन से बाहर निकले और कहा कि ठीक है, चलो देश भर में काम करने की कोशिश करते हैं और एक योजना बनाते हैं। हमने इसे कमर्शियल फिल्मों के लिए किया है, लेकिन यह पहली बार है जब हमने कुछ इंडी लिया है। मुझे यकीन है कि इससे कई, कई और कहानियाँ सामने आएंगी।
पायल: पहले भारत में, हमारे पास ऐसे फंड हुआ करते थे जो स्वतंत्र फिल्मों को सहायता प्रदान करते थे। अब हमारे पास उतने फंड नहीं हैं। इसलिए सरकारी और निजी दोनों तरह के फंड की जरूरत है, लेकिन जहां यह एक सिस्टम है, वहां इसकी जरूरत है। पश्चिम में ऐसी व्यवस्था मौजूद है और यह एक ऐसी व्यवस्था है जिससे मुझे लाभ मिला है। संभावित निवेशकों और वितरकों से मिलने के लिए प्रयोगशालाएं और फिल्म बाजार होना भी अच्छा है। अभी, फेस्टिवल एक कोने में होते हैं जबकि वितरक अपने दम पर काम करते हैं। इसलिए ऐसा कोई रास्ता होना चाहिए जहां सब कुछ एक साथ आ सके।
निर्देशक पायल कपाड़िया, फिल्म ‘ऑल वी इमेजिन एज़ लाइट’ के लिए ग्रैंड प्रिक्स पुरस्कार विजेता, कान्स में 77वें कान्स फिल्म फेस्टिवल के समापन समारोह के बाद एक फोटोकॉल के दौरान पोज़ देती हुई। फोटो साभार: सारा मेसोनियर
राणा: वैश्विक उत्सवों की शुरुआत सबसे पहले पर्यटन के लिए की गई थी। कान्स की शुरुआत इसलिए की गई थी ताकि दुनिया भर के लोग एक जगह पर आ सकें। अमेरिका में, सभी सिनेमा कैलिफोर्निया राज्य में होते हैं और उन्होंने शुरुआती दिनों में ऑस्कर बनाया। हमारे पास भारत में राष्ट्रीय पुरस्कारों को छोड़कर वह ‘एक चीज़’ नहीं है। ठीक उसी तरह जैसे स्वतंत्र सिनेमा को अनुदान की आवश्यकता होती है, प्रमुख पुरस्कारों को अनुदान की आवश्यकता होती है और उन पारिस्थितिकी तंत्रों को अनुदान की आवश्यकता होती है। यह हाल ही में, जैसी फिल्मों की सफलता के साथ हुआ है बाहुबली, आरआरआर और केजीएफ, हमने धीरे-धीरे एक राष्ट्र के रूप में सिनेमा में एक ही भाषा बोलना शुरू कर दिया है। स्वतंत्र सिनेमा का समय समय के साथ आएगा।
‘ऑल वी इमेजिन..’ को एक बेहतरीन उपलब्धि के रूप में सराहा गया है। यह मुंबई में प्रवासी जीवन की क्रूरता की आलोचना करता है, साथ ही अधिक सूक्ष्म पहलुओं को भी दर्शाता है।
पायल: मेरे लिए, शहर एक विरोधाभास है। इसके अपने सकारात्मक पहलू हैं, जिसकी वजह से हममें से बहुत से लोग यहाँ आते हैं। खास तौर पर महिलाओं के लिए, मुंबई में यात्रा करना थोड़ा आसान है और यह कई संभावनाएँ प्रदान करता है। उदाहरण के लिए, इतने सारे लोग फिल्म उद्योग में काम करने क्यों आते हैं? लेकिन मुंबई कभी-कभी भयानक भी होती है। हर दिन जीवित रहना, हार्बर लाइन पर ट्रेन से यात्रा करना… जो निश्चित रूप से मानसून में बाढ़ में डूब जाएगी। मैं फिल्म में इन सभी विरोधाभासों को प्रस्तुत करना चाहता था। यह एक ऐसा शहर है जहाँ मैं पैदा हुआ, हालाँकि मैं हमेशा बाहर ही रहा हूँ। जब आप यहाँ से जाते हैं और वापस आते हैं, तो आप अपने आस-पास के माहौल में बहुत कुछ नोटिस करते हैं।
राणा: मैं पिछले 10 सालों से बॉम्बे में घूमता रहा हूँ। यह घर जैसा लगता है, लेकिन यह किसी पागलपन भरे तरीके से घर नहीं है। मैंने हैदराबाद से ज़्यादा यहाँ शूटिंग की है। यहाँ कुछ ऐसा है जो कभी भी ‘स्थिर’ नहीं होता क्योंकि यहाँ की ऊर्जा बहुत ज़्यादा है। यह घर पर आलसी निज़ाम की ज़िंदगी नहीं है। फिर भी, मुंबई अवसरों की असली भूमि है, और मेरे जीवन में जितने भी सबसे समझदार लोग मिले हैं, वे बॉम्बे से हैं। उत्साह, ऊर्जा, किसी काम को पूरा करने की दृढ़ता – यह सब उनमें है।
छाया कदम, हृदु हारून, कनी कुसरुति, पायल कपाड़िया और दिव्या प्रभा 23 मई, 2024 को फ्रांस के कान्स में पैलैस डेस फेस्टिवल्स में 77वें वार्षिक कान्स फिल्म फेस्टिवल में ‘ऑल वी इमेजिन ऐज लाइट’ रेड कार्पेट पर उपस्थित हुईं। फोटो क्रेडिट: क्रिस्टी स्पैरो
पायल, आपकी पसंदीदा मुख्यधारा की भारतीय फ़िल्में कौन सी हैं? और राणा, आपकी पसंदीदा इंडी फ़िल्में कौन सी हैं?
पायल: मुझे करण जौहर की हालिया फिल्म बहुत पसंद आई. रॉकी और रानी की प्रेम कहानी. बचपन में मुझे अमिताभ बच्चन की एंग्री यंग मैन फिल्में बहुत पसंद थीं, खासकर दीवारमैं गोविंदा की सभी नंबर 1 फिल्में देखता था। पा रंजीत की सरपट्टा परम्बराई और नागराज मंजुले की सैराटहाल के वर्षों की कुछ बेहतरीन फिल्में भी मुख्यधारा की बेहतरीन फिल्में हैं।
राणा: सैराट जब मैंने इसे पहली बार देखा तो यह निश्चित रूप से स्वतंत्र था (हंसते हुए). एक तेलुगु फिल्म है, सी/ओ कंचारपालेम (2018), जिसे हमें रिलीज़ करने का अवसर मिला। यह विजाग के पास एक छोटे से शहर में सेट है और निर्देशक ने वहाँ से लगभग 80 गैर-पेशेवर अभिनेताओं को कास्ट किया है। मलयालम सिनेमा शानदार स्लाइस-ऑफ-मूवीज़ बनाता है और यही वह सिनेमा है जिसके हम काफी आदी हैं। तमिल में, वेत्रिमारन की विसरनाई (2015) एक कठोर, ठोस फिल्म है जो मैंने देखी है। तो हाँ, मैं वास्तव में वह इंडी नहीं हूँ। मैं बुरा आदमी हूँ बाहुबलीदोस्त।
प्रकाशित – 24 सितंबर, 2024 05:08 अपराह्न IST